— За последние десять лет архитектурное проектирование практически полностью перешло в цифровую среду. BIM-модели, цифровые двойники, VR позволяют детально прорабатывать проекты еще до начала строительства. При этом ведущие архитектурные бюро мира продолжают работать с физическими моделями. Почему цифровые технологии не заменили архитектурный макет?
— Мне кажется, сама постановка вопроса немного меняет акценты. Цифровые технологии действительно стали основой современного проектирования, но они не отменили потребность в физической модели, потому что решают другую задачу. Масштаб проектов, взаимосвязь объемов, восприятие силуэта, работа с рельефом и городской средой по-прежнему легче оцениваются проще оценить на физическом макете, где объект можно увидеть целиком и в реальном пространственном контексте.
Если посмотреть на практику крупных архитектурных бюро физические модели используются на разных стадиях работы, начиная с поиска концепции и заканчивая презентацией проекта. Причина проста: архитектору важно увидеть объект в реальном его объеме, чтобы иначе оценить композицию, характер пространства и взаимное влияние отдельных элементов друг на друга.
Мы готовили архитектурные макеты для проектов российских девелоперов, и практически во всех этих проектах макет использовался не только как презентационный инструмент, но и как часть обсуждения архитектурных решений между архитекторами, девелопером и проектной командой.
— За последние годы заметно изменился сам подход к проектированию жилых комплексов. Девелоперы все больше внимания уделяют качеству городской среды, общественным пространствам и сценариям использования территории. Как эти изменения повлияли на роль архитектурного макета?
— Конкуренция между девелоперами стала значительно выше. При выборе жилья покупатели все чаще оценивают проект комплексно, обращая внимание на его расположение, качество благоустройства и удобство повседневной жизни. По сути, рынок перешел от продажи квадратных метров к продаже среды для жизни.
Девелоперу важно показать, каким будет проект целиком, поэтому внимание уделяется сразу всей территории: озеленению, маршрутам движения, общественным пространствам, освещению, взаимному расположению объектов. Именно такие детали помогают сформировать представление о будущем жилом комплексе.
Например, мы работали над проектами, где важно было передать не столько отдельные архитектурные объекты, сколько общую логику пространства. Покупателю необходимо было понимать, как будет организована территория, где расположены общественные зоны, как связаны между собой разные элементы комплекса и какое впечатление будет создавать среда в целом.
— С чего обычно начинается работа над архитектурным макетом и какие решения больше всего влияют на его итоговый образ?
— Каждый проект начинается с анализа архитектурной концепции. Мы стараемся понять, какую идею закладывали авторы проекта, каким должно быть восприятие будущего пространства и какую задачу макет должен решить. Например, в проектах крупных жилых кварталов основное внимание уделяется общей композиции, взаимосвязи зданий, организации дворов и пешеходных маршрутов. Для премиальных объектов возрастает роль деталей, качества материалов, освещения, механизированных элементов и интерактивных сценариев. Все эти решения помогают точнее передать архитектурный характер проекта.
Каждый проект ставит перед командой свою задачу. В одних случаях важно передать архитектурный образ и работу с материалами, в других — показать структуру территории, взаимосвязь общественных пространств и жилой застройки, в третьих — масштаб будущего района и его восприятие как единой городской среды. Именно поэтому архитектурный макет остается инструментом не только презентации, но и профессионального обсуждения проектных решений.
— В последние годы архитекторы все чаще работают с материалом как с частью архитектурного языка. Как это отражается на архитектурном макетировании и каким образом рождаются такие решения?
— Материал давно перестал выполнять исключительно техническую функцию. Во многих проектах именно он помогает передать характер архитектуры, масштаб объекта и его эмоциональное восприятие, поэтому выбор материала становится частью проектной работы. Он напрямую связан с архитектурной концепцией и тем впечатлением, которое должен производить будущий объект.
Например, перед нами стояла задача найти решение, которое подчеркнет индивидуальность жилого комплекса. Мы подготовили несколько вариантов исполнения фасадов, протестировали различные материалы и в итоге остановились на сочетании искусственного камня и медных элементов. Это решение позволило добиться той фактуры и глубины, которые были заложены авторами проекта.
За каждым таким решением стоит серия пробных образцов, обсуждений с архитекторами и заказчиком, поиск технологии, которая позволит максимально точно реализовать замысел. Во многом результат зависит от опыта руководителя проекта и команды. Нужно найти решение, которое сохранит архитектурную идею, будет технологически выполнимыми полностью устроит заказчика. Именно эта работа остается одной из самых сложных и самых интересных в архитектурном макетировании.
— Насколько отличается работа над выставочными и культурными проектами от макетов для девелопмента? Какие подходы из культурных проектов начинают использовать в коммерческой архитектуре?
— Нам довелось участвовать в создании объектов для Венецианской архитектурной биеннале и проекте благоустройства набережной в Дохе, реализованного к чемпионату мира по футболу 2022 года. Работа над такими проектами отличается от классического архитектурного макетирования и требует учитывать не только архитектурную форму, но и сценарий восприятия пространства посетителем. Нужно продумать, как человек будет перемещаться по экспозиции, где остановится взгляд, каким будет первое впечатление, как работают свет, материалы и последовательность восприятия.
Этот подход постепенно стал частью работы с девелоперскими проектами. Мы все чаще обсуждаем с архитекторами и заказчиками именно сценарий восприятия будущего пространства. Человек никогда не видит город сверху. Он воспринимает его на уровне улицы, во время движения, через последовательность впечатлений. Важно понимать, каким окажется этот опыт еще до начала строительства.
Мне кажется, архитектура постепенно движется именно в этом направлении. Проект оценивают не только по качеству планировочных решений или выразительности фасадов. Все большее значение приобретает то, какие эмоции вызывает пространство, насколько понятной оказывается навигация, как организованы общественные зоны и насколько комфортно человеку находиться в этой среде.
— Архитектурная отрасль быстро меняется. Какие изменения, на ваш взгляд, действительно повлияют на архитектурное макетирование в ближайшие годы?
— Цифровые инструменты становятся точнее, производство — быстрее, появляются новые материалы и способы обработки. Все это меняет архитектурное макетирование.
Одновременно растут требования к самому результату. Девелоперам важно получить не просто точную копию проекта. Макет должен помогать принимать решения, объяснять архитектурную концепцию, демонстрировать будущую среду. Именно поэтому все активнее используются интерактивные элементы, мультимедийные сценарии, динамическое освещение и механизированные решения.
Думаю, эта тенденция сохранится. Архитектурный макет останется частью проектного процесса, поскольку физическое восприятие пространства невозможно заменить полностью. Чем сложнее становятся проекты, тем выше ценность инструментов, которые позволяют увидеть будущую архитектуру в реальном объеме.
— Какой, на ваш взгляд, главный критерий качества архитектурного макета через десять лет останется неизменным?
— Независимо от того, какие технологии появятся в ближайшие годы, главная задача архитектурного макета останется прежней — помочь человеку понять пространство до того, как оно будет построено. Если макет позволяет архитектору принять правильное решение, девелоперу увидеть проект целиком, а будущему жителю почувствовать характер среды, значит он выполнил свою задачу. Именно поэтому физическая модель, на мой взгляд, еще долго будет оставаться частью архитектурной практики.